Антропософский форум > Храм
Архитектура
Sergei:
--- Цитировать ---Дом Дульдек зто единственная постройка, находящаяся примерно на той же высоте, что и Гётеанум. Дом обращает на себя внимание смелыми, текучими формами. Он открывался к первому, уже не существующему Гётеануму, который отвечал ему на общем для них языке форм.
--- Конец цитаты ---
http://bdn-steiner.ru/forums/index.php/topic,488.msg7680.html#msg7680
--- Цитировать ---Первое сильное впечатление производит на зрителя двухъярусное перекрытое сводом углубление-ниша в центре фасада дома. Оно усиливается угловыми цилиндрическими объемами. Можно предположить, что за этим углублением скрывается хорошо освещенное пространство. При обходе здания выясняется, что дело обстоит именно так, ибо со стороны долины обнаруживается почти такое же сводчатое углубление, которое также фланкируется двумя небольшими выступами. Наличие этих углублений приводит к тому, что пространство первого этажа сравнительно невелико, но кажется значительно больше благодаря окнам и открывающейся перспективе. Архитектурная идея здания состоит в том, чтобы раскрыть пространство изнутри наружу и образовать "проход" для импульса, исходящего от Гетеанума.
--- Конец цитаты ---
--- Цитировать ---Два этажа на уровне перекрытия первого этажа разделены поясом со сложным профилем, который окаймляет все здание. Можно заметить, что сделана попытка подчеркнуть разнонаправленность пластического движения. Это впечатление достигается благодаря неравномерной пластической проработке пояса, который способствует участию нижнего этажа в динамике архитектурного целого. На восточном фасаде он вьется вдоль стен, затем обегает круглые объемы полуцилиндров, чтобы в углу подняться по переходу от них к поверхности стены, поскольку он выполняет две функции: во-первых, защищает нижний уровень стен от непогоды и, во-вторых, подчеркивает динамическую тенденцию движения внутрь и наверх. На западном фасаде пояс на столбах-башенках развивается в противоположном направлении. Нижняя часть балкона, встроенного в образованную сводом нишу, подхватывает форму пояса, и он как бы "стягивает" все здание воедино. Перепад над асимметричными дверями главного входа на северо-западной стороне соединяется поясом таким образом, что устройство входа представляется совершенно оправданным.
В связи с восстановлением Гетеанума возникли разговоры и о доме Дульдек и его "бетонном стиле". Даже его активно моделированная крыша выполнена в бетоне. Именно в его облике можно наиболее четко выявить принципы формообразования, которыми руководствовался Рудольф Штайнер: на северо-восточной стороне доминируют вогнутые формы, как если бы крыша дома находилась под "влиянием" мотива портала, расположенного напротив главного здания; на юго-западе, со стороны долины, крыша мощно оплывает, благоря чему побеждает выпуклая форма. Эту полярность можно проследить во всех элементах дома — от расположения его частей на плане до отдельных деталей карнизов, профилей, балконов, дверей, слуховых окон, камина, очаровательно прорисованных ступенек лестницы и т. д. Именно пластическое решение лестниц демонстрирует неистощимость фантазии Штайнера, его "стремление играть", в понимании Шиллера, одновременно свободное и завораживающее.
Особого внимания заслуживают входные двери, симметричная и асимметричная, являющиеся точным повторением специально выполненных для них макетов.
Наружные бетонные стены оштукатурены, для теплоизоляции в них проложен слой кирпича. Армированная кровельная конструкция частично покрыта слоем цемента, частично, что довольно характерно для построек Штайнера, — шифером.
--- Конец цитаты ---
--- Цитировать ---Внутренняя планировка дома Дульдек целиком определяется симметричной структурой двух нижних этажей. Здесь комнаты размещены в такой органической последовательности, что отпадает необходимость в сквозном коридоре, несмотря на наличие лестницы в северо-западной части дома. Напротив, на верхнем жилом этаже устроен коридор.
--- Конец цитаты ---
--- Цитировать ---Условия для освещения комнат довольно благоприятны, поэтому Штайнер предложил обработать стены прозрачными красочными слоями. Покраской гостиной первого этажа руководил сам Рудольф Штайнер. Карл Кемпер, как очевидец, рассказывал: "На полу, рядом со стремянкой, ставилось, ведро с жидкой, почти прозрачной красной краской. Доктор Штайнер брал широкую кисть, погружал в краску, отжимал о край ведра, на мгновение задерживал в руке, затем поднимался по стремянке и начинал работать кистью под самым потолком. Медленно и уверенно проводил он ею по вертикали, сверху вниз, пока не достигал пола. Затем повторял ту же процедуру. Казалось, он взвешивает краску, отмеряя всякий раз ровно столько, сколько может впитать штукатурка, — а ведь добиться равномерности окраски не так просто. Но доктору Штайнеру это удавалось прекрасно. Складывалось впечатление, будто он уже не раз упражнялся в этом занятии"4.
Из этого примера видно, что для полноты архитектурного образа нужно использо¬вать живой элемент формообразования — одухотворенную энергию прозрачной краски в интерьере.
--- Конец цитаты ---
--- Цитировать ---К периоду создания первого проекта в 1913-1914 году относится сильно пострадавшая восковая модель, выполненная Рудольфом Штайнером. Несмотря на серьезные повреждения, можно понять, что в первоначальный замысел не входило строительство чердачного этажа и что относительно высоты здания и угла наклона крыши площадь постройки меньше предусмотренной проектом. Перед началом строительства заказчики захотели внести в него некоторые изменения. Штайнер изменил проект в соответствии с их пожеланиями. На месте первоначальных опорных утолщений появились угловые башенные объемы. В сводчатых двухэтажных углублениях появились балконы. Северо-восточный балкон вписан в композицию фасада таким образом, что не разрушает конфигурацию свода. Для того, чтобы дом можно было использовать как пансион, Штайнер дал указание построить жилой чердачный этаж.
--- Конец цитаты ---
--- Цитировать ---По окончании строительства в доме Дульдек было пятнадцать комнат, и его облик, в сравнении с первоначальным замыслом, был модифицирован. Сегодня в нем располагаются помещения издательства и книжный магазин.
ПОСТРОЙКИ ВОКРУГ ГЁТЕАНУМА Рекс Рааб, Арне Клингборг, Оке Фант
--- Конец цитаты ---
История дома - http://bdn-steiner.ru/forums/index.php/topic,789.msg7780.html#msg7780
Обращает на себя внимание, что фасад здания упирается в зеленый забор, как и фасад Гетеанума обращен к тупиковому, крутому склону
Sergei:
Котелъная в Дорнахе. 1914. Арх. Р. Штайнер
--- Цитировать ---На макете котельной можно видеть, что архитектор придавал большое значение материалу, создавая столь смелые формы. Однако он должен был предъявлять высокие требования к материалу и для реализации основной идеи здания. Эту задачу воплотил архитектор Оле Фальк Эббель в 1915 году.
Здание с высокой трубой расположено к северо-востоку от Гетеанума; резко обрывающийся склон на этом месте был срыт, и образовалась площадка для строительства. Обе постройки соединены тропинкой, ведущей вдоль высоких елей. Внизу с трех сторон котельная окружена кустами орешника. К котельной можно попасть также по дороге вдоль холма.
--- Конец цитаты ---
--- Цитировать ---Тема двух равновеликих куполов котельной отражает образ больших сдвоенных куполов и полуцилиндрических выступов трех порталов в цокольном этаже первого Гетеанума. Эти небольшие купола завершают корпус здания, с обратной стороны которого вздымается труба. Закругленные формы со стороны входа гармонируют с прямоугольными очертаниями и кубическими формами задней части здания, которые воспринимаются как стабилизирующее начало на фоне пологого склона.
--- Конец цитаты ---
--- Цитировать ---Все здание симметрично, купольные формы диалектически связаны с высоко вздымающимся камином. Составленная из геометрических форм нижняя часть оштукатурена. Верхняя часть, пластически более свободно решенная в органических формах, делает бетон говорящим. Мотив оконных наличников развивает формы ступеней лестницы.
--- Конец цитаты ---
--- Цитировать ---Таким образом архитектура открывает зрителю свою тайну. Действительно возникает "осмысленная красота", благородная оболочка для технических процессов: сжигания в котле, циркуляции в трубах, подъема дыма, переключения электрического тока. Это было существенно также для архитектурного решения главного здания, освобожденного от функции котельной.
--- Конец цитаты ---
--- Цитировать ---От западного входа в Гётеанум по оси к отрогу холма ведет короткая тропа, которая завершается круглой площадкой. Здесь установлено пять скамеек, отсюда можно спокойно наблюдать западный фасад Гетеанума во всех его деталях. Взору открывается великолепная панорама Дорнаха, раскинувшаяся внизу долина Биршталь и линия горизонта, за которую садится солнце.
--- Конец цитаты ---
ПОСТРОЙКИ ВОКРУГ ГЁТЕАНУМА Рекс Рааб, Арне Клингборг, Оке Фант
Sergei:
Архитектурный импульс
--- Цитировать ---В 18 веке, многие французские архитекторы разработали проекты, в которых есть тонкий баланс между двумя идеями: повторения и ритма. Мы видим замечательный пример в фасаде отеля Инвалидов в Париже, который мы приводим ниже на фотографии и схеме.
--- Конец цитаты ---
--- Цитировать ---Найдете на фасаде, окна, который повторяется с небольшими изменениями по всему фасаду Имеется также вертикальный ритм соотношение высот различных уровней, а также горизонтальный ритм, отмеченный в трех павильонах (центр и два крыла), пилястрами и световыми люками. Эти ритмы, пожалуй, наиболее заметные на рисунке ниже.
В современной архитектуре, тенденция повторяться, как правило, преобладает, и очень часто применяется повторение одного базового модуля, по чисто экономическим причинам.
--- Конец цитаты ---
--- Цитировать ---В своих архитектурных работах Рудольф Штайнер представил совершенно новый элемент, который можно назвать ритмической метаморфозой: элемент формы повторяющийся с ритмическими преобразованиями. Это хорошо проявляется в формах второго Гетеанума, модель которого Рудольф Штайнер слепил в 1924 году, а строительство было завершено другими.
--- Конец цитаты ---
Форма развивается и превращается в пять этапов, которые определены на фото выше, а также части ниже:
Вы также можете увидеть связь между формой крыши и рельефа.
Этот импульс можно найти в ряде более поздних зданий, школ, детских садов для внедрения в практику педагогики "Waldorf", вдохновленные Рудольфом Штайнером.
http://www.anthroposophie.fr/saf-arch.php
Сайт антропософов Франции
Sergei:
Дорнах, ГЕТЕАНУМ
Nov. 2nd, 2012 atrei51http://atrei51.livejournal.com/1366.html
--- Цитировать ---комплекс построен в стиле немецкого экспрессионизма, для философской школы Рудольфа Штайнера (в которой обучался, между прочим, наш поэт "Серебряного века" Андрей Белый). Сходный стиль характерен также для известной современной образовательной системы "Вальдорфская школа", основанной на раскрепощении фантазии детей, на стремлении к естественности, к ручному труду, экологически чистой жизни и продолжающей традицию заложенную ешё Ч.Моррисом в движении конца 19 в. в Англии "Искусства и ремёсла".
--- Конец цитаты ---
--- Цитировать ---Основное здание расположено на склоне пологого холма
У нас в Питере Вальдорфская школа построена на Васильевском острове (проспект КИМа, дом 1). Там также образ приближен к тому, что мы видим в Дорнахе.
Первый Гетеанум был несколько иным, здесь ещё господствовал стиль "Модерн", в котором свободные формы присутствовали только в декоративных деталях, основной же объем был выполнен в форме "совершенного" геометрического тела- шара.
--- Конец цитаты ---
от этого первого коплекса сохранилось одно здание-
--- Цитировать ---Входные ступеньки также решены в формах уже экспрессионизма, а не модерна (решается объем лестницы в целом, а не её декор).
--- Конец цитаты ---
--- Цитировать ---вот промежуточное по времени сооружение-котельная-здесь ещё сохраняется декорация окон по принципу модерна, но общий силуэт уже решен в экспрессионистских формах
а здесь- полностью торжествует экспрессионизм. которому уже не нужны отвлекающие украшения и декорации
Потом тот же самый принцип что здесь проявлен в малом, был перенесен в большой объем.
На этом примере видно, какими путями шло развитие стиля- от симметричной но геометрически четкой формы первого Гетеанума, к более свободной лепке самого большого объема.
В искусстве существует понятие "Большой формы". В движении от стиля модерн через ар-деко к экспрессионизму мы видим, как внутренняя энергия формообразования модерна, проявленная сначала только в деталях, затем постепенно захватывает в себя и новое отношение к "Большой форме", которая начинает лепиться как скульптура.
--- Конец цитаты ---
--- Цитировать ---Но тем не менее у архитектуры и у скульптуры разные задачи и разные средства выразительности.
Скорей всего, все-таки архитектура и скульптура никогда не сольются.
Новые современные здания, построенные как скульптурная пластика - смотрятся давяще и нелепо, из-за своих крупных размеров (например новый офисный комплекс в Баку, или несостоявшаяся к счастью газпромовская башня в Питере).
Напоминая какие-то гигантские овоши, они единственное что делают- совершенно дезориентируют зрителя в отношении восприятия им своего собственного, привычного ему по жизни масштаба.Все таки главное, как говорил А.К.Буров- "установить не масштаб здания, а МАСШТАБ ЧЕЛОВЕКА". Отношения "человек- архитектура" всегда будут иными, чем отношения "человек-скульптура". Не все мастера смело бравшеся решать задачи на стыке архитектуры и скульптуры, добивались успехов.
Это видно на творчестве таких мастеров начала 20 в. как Антонио Гауди, Армандо Бразини, Эриха Мендельсона, отца и сына Саариненов, и парадоксальным образом - на истории проектирования Дворца Советов в Москве, в череде вариантов советских архитекторов Щуко,Гельфрейха и Иофана. Они проходили тот же путь, что и Гауди и Мендельсон- при переходе от декорирования привычных геометрических форм к лепке самой "большой формы" по законам Модерна, - на новом уровне вдруг возникали совершенно новые задачи,
ибо одно дело-рисовать детали, и совсем иное- проводить ту же пластическую тему в рисовке Целого, и тут встает во весь рост проблема- как не потерять основного качества всякого совершенного произведения - ЦЕЛОСТНОСТИ, как остаться все таки в границах искусства Архитектуры, не переходя в ненужную скульптурность, в создание немасштабных гигантских бессодержательных монументов неизвестно чему.
Здание - в первую очередь это ОБИТАЕМАЯ структура, специфика архитектуры иная чем скульптуры, потому "скульптурность" его может быть лишь очень опосредованной.
--- Конец цитаты ---
--- Цитировать ---Названные мастера 1 пол. 20 в решали эту задачу выхода на "Большую форму" каждый по своему.
Автор комплекса в Дорнахе, на мой взгляд, вышел из сложной ситуации почти наилучшим образом, во всяком случае далеко не худшим, чем прославленный Гауди.
Зодчий Дорнаха предложил концепцию здания как некоторой совокупности природных "ёмкостей",
некоторые из них только чуть-чуть углублены в общее "тело" здания,
другие - углублены побольше,
и, наконец, сам зал представляет из себя гигантскую "пещеру",
не потерявшую, однако, своего масштаба,
в которой (при всем желании слить все 3 искусства), они ещё остаются относительно самостоятельными,
как это, в общем то, и должно быть всегда.
Здесь есть необходимая во всяком многоэтажном здании иерархия масштабов- т.е. найдена гармония между элементами каждого этажа (окнами) и крупными элементами соотносимыми со всем объемом(и выявляющими наружу объем внутреннего большого зала)
--- Конец цитаты ---
--- Цитировать ---выступающие элементы типа портиков или аркбутанов подчеркивают крупный масштаб, и связывают здание с окружающим пространством благодая открытым аркам,через которые раскрываются далекие виды
--- Конец цитаты ---
главный фасад замыкающий главную ось решен в крупном масштабе
промежуточный масштаб окна, в фойе, через него просматривается второе окно и пейзаж
окно над выходом на балкон
выход из фойе на балкон над входом
Интерьер зала с разноцветными арками по бокам
Они созжают цветные отсветы-рефлексы на многочисленные грани формы зала
План зала- обратите внимание на разноцветные арки по бокам мест
деталь потолка над лестницей
конструкция подвесного потолка над залом
разрез по залу,сопоставим его с боковым фасадом
Навигация
Перейти к полной версии